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戰地花兒，綻放還是衰敗──訪《戰地花兒》編導蔣禎耘
春耕 牛房徵集系列 文 ： 郝元春 相片由蔣禎耘提供 一切源自一本書──《戰爭中沒有女人的臉》。 這部諾貝爾文學獎作品出自俄國女作家斯維拉娜‧亞歷塞維奇筆下，一部描寫在戰爭中被扭曲和隱藏的女性面貌，以及透過戰爭顯露的人性。...
創造空間的故事經歷 ── 李雪盈的裝置作品
春耕 牛房徵集系列 文 ： 郝元春 相片由李雪盈提供 當我們去欣賞不同的展覽，焦點不僅僅在作品，而包括整個空間運用，作品本身與空間的關係，都是屬於藝術家作品呈現的重要部分。用李雪盈的說話就是將一個不屬於你的空間變得有 「你」的存在。就仿佛在展場中建構一個你自己的世界出來。...
「冇機」「新」世界 ── 訪「方言」成員
春耕 牛房徵集系列 文 ： 郝元春 相片由方言提供 看到「方言」這個名字還在想這是怎樣的一 個組合，名字聽上去也是樸實的感覺。看一下「團友」的簡介，物理學、軟件工程、社會學，真正攝影出身的只有一位，他們因為熱愛同一件事而走到了一起。這四位身份各異的男生準備一起搞一個名為...
回歸純樸嬉戲，編織孩子想像力的故事
文 ： 李卓媚 攝影 ： 施援程 受訪者 ： 麗香－麗／Goo－ G 訪問 ： 李卓媚－L 「踩！踩！踩」追逐影子，與她共舞，光的聚焦讓每個人能化身成為操縱影子的最佳表演者。傳統藝術中「影子戲」歷史上與宗教和靈魂有密切關係，也用於心理治療，透過直線投射照見自己，分享彼此世界...
「我和我一起旅行」 ──李瑾倫沒有目的畫展 一句玻璃門外的問好 ， 敲響屬於「我」 的創作之旅 。
文／攝影 ： 李卓媚 圖片由李瑾倫提供 過往印象，瑾倫老師總與動物形影不離，常以輕鬆的插畫方式帶出一個個對弱小生命的探索和反思，而這次展覽卻有著不同類型的觀察，十分驚喜。在路上，每個人都會遇到方向不明的時候，機會不分大小，就是會適時提著一把給予動力的鑰匙，在生活裡調味搞拌...
為什麼做展覽 馬來西亞
文：楊冠瑩 相片提供 楊兩興：照片取自PublikArt 面子書 章永佳：張敏華攝 周盈貞和李嘉霓：主辦方及受訪者提供 近年，文化藝術活動在澳門這座小城愈發多姿多彩，早已有別於昔日藝術工作者缺乏表達平台，辦藝術活動需要以「打遊擊」的方法來找展演場地的狀況。要舉辦藝術文化活動...
為什麼要做展覽 臺灣
展覽改變生活之可能 從收集中觀察 臺灣二十一位藝術工作者對 「為什麼要做展覽」回應 文／訪問：李卓媚 相片由受訪者提供 當展覽不再局限於被動空間討論時－－超乎想像 為什麼要做展覽，可以追溯到為什麼要創作，作品是想要公開與人對話、回應社會，還是純粹私密的渲洩。在有對象的前題下...
為什麼要做展覽 澳門╳臺灣
文 ： 郝元春 攝影 ： 施援程／郝元春／李少玉 賴依欣 ╳ 黃兆琳 策展人 「莫比烏斯環」（德語： MÖBIUS）是一個數學概念，也常常在藝術和文化作品中引用，作為「無限循環」和「無限大」的一個象徵。它最特殊的性質就是：它只有單面，沒有內外。這個性質聽起來很不可思議，...
為什麼要做展覽 澳門 (II)
文：梁雄業 攝影：施援程 阿堅奴 藝術家 英文書法 精描 工藝 為甚麼要做展覽？我想這是個偽命題，特別是站在澳門這個平台上，要辦展覽，當然就是為了生意啦，澳門媒體那麼爛，不辦那知道你是誰，但這也是小事；最重要的，還是找政府資助，不是辦三個兩個的那種孤芳自賞，而是不斷的大型的...
為什麼要做展覽 澳門
文／攝影：施援程 沈浩然 澳門藝術博物館策展人 這個問題在我之前於牛房倉庫工作了大約三年時，是不斷問自己的問題，因為那段時間是我自己一個全職在牛房工作，原本一起工作的設計師關瑩及行政統籌阿J（李銳俊）都離開了牛房。當時牛房處於一個很少人來的時期，就不斷問做展覽的價值在那裡...
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