浮 城. 寂──眾聲喧嘩 (香港) 當聽感展開 , 聲音是多層次情境製造機
文 : 李卓媚 受訪者 : 梁寶榮@眾聲喧嘩
眾感官當中，以視覺為首，至少 80% 以上的外界信息是經由視覺獲得，是人和動物最重要的感覺，而聽覺在語言和音樂使用下才變得敏感。
這次「BOK Festival」邀請了香港「眾聲喧嘩 HETEROGLOSSIA」劇團重新演出《浮城・寂 Woyzeck 》，以聲音為主軸，借鑑電影擬音技師(Foley artist )在幕後模仿劇情中發出之聲響的後製過程，是 2016 年《浮城噪響 Woyzeck 》 ( 改編自德國劇作家 Georg Büchner《浮石記》) 的文本及概念延續 。
關於劇團
2012 年在香港牛棚，由方祺端負責導演,謝徵燊為策劃的戲劇《眾聲喧嘩 》機緣下，集結了 4 人主力的創作班底。「在香港是以編舞或編導主導框架，其他媒介需要跟隨他們方向，我們各有所長，來自不同範疇，戲劇不止服務文本，也不止圍繞演員，而是各個崗位都能發聲成為說故事的核心，自己組團除了自由，還能實驗很多事情。」創團至今已完成 4-5 個演出，追求「總體劇場」的概念，上一次《遺失青鳥以後 》則以燈光主導 。
即使如此，劇團一直以改編經典著作為創作源頭，《菲爾德的微笑》改編拉辛的《菲爾德》、史特林堡的《夢幻劇》和《N 城記》靈感來自香港文學中常用的「V 城 」(虛擬人、事、 物)。「首先我們與改編原著不同，文字是其中一個元素，可能只呈現文本當中提供的情境或意象，演員不用按照既定角色去實踐，甚至我們會扭曲文本或大量剪裁來達到空間想像 。」他們既重視文本，同時抽離文本，更多是貼近當下社會而發展出來的劇情延續 。
從繁到簡,精練擬音敍事
《浮城噪響》是先有文本，在 Woyzeck 幻象幻覺中發展擬音呈現。是次演出同是策劃、聲音創作及表演的梁寶榮認為擬音過程十分迷人，為了更真實呈現，演出所發出的聲響及效果全是現場製造，也避免運用音樂或配樂。「例如從關門到把鑰匙放下，這些電影裡的聲音都是擬音出來，擬音技師看著熒幕重新模仿演員入戲，很有戲劇性！我便有了以擬音技師身分成為角色的想法。」也認為去年《浮城噪響》未達至「聲音」主導，這次《浮城・寂》會精簡製作，從三位演員到兩人主導(一位擬音角色, 一位舞者)，會深入探索「聲音」在劇場的極限界線，集中在意象表達和不同媒介敍事的核心上。一如以往地大篇幅剪輯原著，節選段落，甚至次序互換，籍由創作把日常放大，帶領觀眾細味和享受聲音情境 。
「目前還在實驗階段，以聲音訴說故事(對白/ 說書人的身分)最難的部分，不像文字般具體，有點虛無。整個演出概念由我萌生到飾演，需要情感充沛同時客觀處理觀眾能閱讀多少，如何吸引觀眾追看下去，以及能想像能理解，每次演出我都筋疲力盡，要休養幾個月才能回氣。當在試驗一件不是很多人在做的事時會很沒有安全感，直到與觀眾對待那刻才知道成不成功，很痛苦很多事情無法預料，但往往最大挑戰也是最有趣，把自己放在不可能的位置時，通常會有意想不到的事發生。」
聆聽是我理解世界的方式
當初想以「聲音」為主導的概念是因為耳朵不像眼睛閉上後就直接切斷與外界連接，整天都在使用和無可避免的聆聽，但聽感卻是最容易被遺忘的日常體驗，尤其在依賴手機信息打字和貪圖便利的科技世代。事實上，聽覺甚至能聽出視覺既定世界模樣以外的事情，像是與親人或朋友聊天時言語聲調背後所發出的潛台詞和感受 。
對於熱衷聲音媒介的他來說，生活裡會習慣以聽覺感官去理解身邊事物，例如:竊聽人們在地鐵車廂的聊天內容再觀照內心反應；閒時喜歡到旺角把熱鬧人流紀錄下來；經常敲打和磨擦各種物件所發出的微妙聲音 。「和演員入戲一樣，很忘我。」或者，工作疲憊時會極端地帶著耳機聽音樂去蓋過所有發生的事，暫時逃離現實和紛擾。「說到嘈雜，澳門更為嚴重，地方小人口稠密，四處圍繞著車聲街聲大陸人聲。城市所產出的聲響會有不同節奏和質感，都在反映社會和生活環境，這些都是我了解世界的方式。」
浮城．寂──眾聲喧嘩（香港）
策劃、聲音創作、表演：梁寶榮
導演、文本改編：方祺端
編舞、表演：伍美宜 空間設計：盧韻淇 音響控制：岑宗達
適合時宜的《Woyzeck 》
「去年在創作《浮城噪響》，當時香港正發生928 ( 雨 傘 革 命 )，刺激了我們的創作 : 香港 / 澳門基層人士受欺壓，有錢的人繼續富裕，擁有幾層樓只為等待樓價升；沒錢的繼續加班捱窮，換來越住越小和買不起房子，人生所有選擇都得到負面回應，正正與劇本互相呼應，沒想過會有這麼大的切入角度，還在中環靜坐開會。」
故事講述：一名駐紮在省德鎮的卑微士兵 Woyzeck，為了賺取額外的收入照顧家人，參加必須「只吃青豆」的醫學實驗，隨著實驗日久，他的心理健康逐漸摧殘，腦海出現一系列世界末日的景象，與此同時，情人 Marie 也對他顯得疲憊，與英俊少校發生關係，最終，Woyzeck 在池塘邊刺死 Marie，後悔莫及地伏屍河中。這樣的故事時至今日都不會退潮 ，依舊貼切 。
其中一場戲，醫生對男主角不斷說 :「 Woyzeck ! Woyzeck! 你吃了豆未呀?」演後觀眾對此記憶深刻，上班時對同事諷刺地說出同樣對白，形容每天處理文件就如吃豆般 !
《沃依采克 Woyzeck》作者簡介
卡爾.格奧爾格.畢希納(Karl Georg Büchner,1813年10月17日-1837年2月19日),德國作家、革命家。19歲時開始習醫,期 間撰寫許多文學作品和政治宣傳冊。後來因號召民眾革命,被追捕而逃到法國的斯特拉斯堡,完成了第一部著作:《丹東之死 Dantons Tod》上演於法國大革命時期,是現代思想史上的一塊路碑。完成喜劇《萊昂斯和萊娜 Leonce und Lena》後,撰寫戲劇《沃依采克Woyzeck》,他深入剖析了社會的苦難和不公平性。最後年僅23歲的他死於傷寒,在蘇黎世度過。
德語文學的最重要文學獎Georg Büchner Prize,便是以格奧爾格.畢希納命名,而他的劇本至今仍然活躍在全世界的舞台。
