吾進 ──劉菁兒作品展

春耕　牛房徵集系列

文：楊冠瑩

攝影：施援程

《吾進》除了「我」進入這個空間的意思，同時意味「五進」（註）。這五進分別是：樹藤、大廈、天井、屋內對食、磚塊，並以走入庭院的觀賞視點安放。樹藤和大廈，探討城巿和自然的關係，途經天井稍作休息後，屋內對食和磚塊向內心發問，展望將來。

展覽作品以木為主要材料，菁兒表示，木最吸引她的是榫卯的結構和價值。榫卯講求磨合和平衡，這種一凹一凸的關係，適用於人和人之間、人和自然之間的關係。「入啱榫就如人與人之間磨合得宜，否則只是入唔到的錯榫」。「樹藤」正是此價值的延伸，作品不追求樹的形態質感，製作時並無預設草圖，唯一的計算只求入啱榫，這種隨機的發展方式，更貼近樹的生長本質。

展覽作品以木為主要材料，以入榫方式接駁。

「我認為無必要雕一條樹藤出來，無必要用人工方法模仿自然」。這件作品，只要拿走任何一條木，便會整個塌下。「每一條木都互相依靠。正如人在自然、社會中的關係。」然而當我們困在細小的空間，不容易宏觀地看清萬物之間的關係。「榫卯結構講究的是平衡，不平衡就會塌下，但平衡非易事。」是否要在失去平衡之時，我們才察覺彼此之間的榫卯關係？

菁兒參照香港最高的兩幢住宅：擎天半島和日出康城，使用撿拾而來的床板製成窄長的作品「大廈」。從休息的床、屋內走道，到升降機、天橋走道、大廈，菁兒有感香港的空間都是被規劃的直線和高度，住宅都是一味向上延伸的方塊壓縮體，與舊時向水平發展、低密度的生活追求相差甚遠。

展場中間在半空掛上兩幅白布，印上水底光影的攝影作品，此乃作品「天井」，分割出一個停頓、思考、沉澱的獨立空間。

「屋內對食」探討生活的另一個基本要素── 食。陳列出一個進食空間，裡面擺放的食物，以木屑和化學膠水混合而成。比喻許多看上去美觀的食物，卻使用非常多人工的化學的元素。隨著都巿發展，食物不再與自然相應，土地也不再有機，卻很少人思考每日放進嘴裡的是甚麼，以及帶來甚麼後果。

作品「磚塊」同樣以木屑製成，上面寫上「地」字，「我只有一塊磚的地，那塊地卻不在地上，它在牆角，還要是死角」。過分獲取自然，使空間和材料貧乏，未來該如何築起自己的家？