滾動傀儡另類劇場－劇場， 是在觀眾的腦海裏
- 黃詠瑤
- Jun 23, 2017
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時間： 四月十五日四點三十分
地點： 南灣舊法院
訪問者／文： 黃詠瑤
相片由滾動傀儡另類劇場提供
林 為「滾動傀儡另類劇場」藝術總監 林婷婷
趙 為「滾動傀儡另類劇場」行政總監 趙七
Q：為何稱作「滾動傀儡另類劇場」？
趙：「滾動」是「感動」諧音。正如我們的Logo，也希望名字中有「郁緊（正在活動）的動詞。至於「傀儡」，開宗明義，就是做偶物。
林：「傀儡」也有中國的感覺，雖然我們在西方讀書，但我覺得找回屬於自己的文化很重要。「滾動傀儡」就是一個名字，而「劇場」就像是團的特質。即便名字長一點，我們也堅持加上「另類劇場」。因為我在捷克讀的科目是戲偶及另類劇場導演系，另外是想推動這種Artform，我們認為要先定義它，大家才會留意到，可能相對於傳統的話劇，另類劇場會利用多一點創新或再造傳統的方法 。
Q：可以描述一下從一開始修讀戲偶的起源，到組成「滾動傀儡另類劇場」的經過，以及到現在的發展嗎？
林：中學時參加了「慈藝話劇社」的戲開始的，之後我去了美國讀設計一年，回來後跟香港「天邊外劇場」的老師陳曙曦先生和莫蔓茹小姐學戲和做戲。期間在澳門斷斷續續地跟不同的團去演出，例如「晴軒劇社」、「曉角劇社」、「戲劇農莊」等等。直到2007 年，曙曦過來辦澳門的「天邊外劇場」，後來就變成了我們一起做澳門區的「天邊外劇場」，然後慢慢地獨立成為了現在的「小城實驗劇團」，所以我也是這兩個團的創團成員之一。從2007 到2012
年期間，經歷了日復日的「白天上班，晚上排戲」的時光，覺得有點累，本來想要放棄戲劇。但是，那時候遇到了「新加坡戲劇盒」的藝術總監郭慶亮先生，我去上他在文化局開的導演大師班，受到很大的啟發，然後他又帶我去做2013 年藝術節的《告別：身體十六章》，從他身上我學到了很多不止戲劇的知識。在新加坡的期間，我申請了捷克國家國立藝術學院（DAMU ）的導演系，半年後它收了我，然後就踏上導演之路。去到捷克，覺得確實沒有選錯，
是很適合自己做的事，很感恩那一年的際遇和牛房劇季給機會我們做2013 年的作品。
《小安的新聞》
《方方》
趙：從2012 年底，我開始有幫忙劇場的幕後工作，加上我做了當時的工作大概八年，就開始產生想要改變的念頭，因為如果那時不變的話，應該不會再變了，於是經常想要辭職環遊世界，也有跟婷婷互相影響的關係，所以綜合我們的想法，一起去捷克，我就去念了ArtManagement。
林：而我就選擇了導演系。
Q：曾經有過工作、合作或創作讓你們印象特別深刻，以致影響後來或現在的創作方向和發展嗎？
林：「創作要有試驗和實踐」，這是劉以鬯先生的一句話，我經常用來警惕自己。另外，郭慶亮先生告訴我們，做戲不只是選擇一個自己很喜歡的戲來做，還有你想要透過戲告訴觀眾什麼，觀眾能否從而帶走一些東西，戲在當代社會有什麼意思。這改變了我對戲劇的看法，還有在捷克學校的師兄胡辛．阿比的一番話。有一天， 他過來問我：「婷婷，劇場在哪裏？」我就回答 Peter Brook 的一個人注視著另外一人經過，劇場就會成立。然後他就眼睛放光地看著我說：「劇場，是在觀眾的腦海裏。」 他說約旦的導師和捷克的指導老師都不約而同地說了相同的事， 所以認為事實正是如此，他覺得很興奮，想要跟我分享。
趙：從牛房劇季連續三個的演出中，我們開始找到一些脈絡和可依循的方向，例如我們第一次做劉以鬯先生的當代作品《枯牆》，第二個時間上是早一百年的《藥》，第三個《方方》是再推前一百年，從歷史推前去對照我們的社會，無論是選材，還是改變的方法，到做的技巧和使用空間的變動，很感謝牛房當時給予非常大的自由度。
林：真的，我覺得牛房是孕育了「滾動」，因為前三年還未完成學位之際，牛房就提供了機會給我們，我們當時是十分興奮的。
《Made in Macau 2.0》
Q：由於戲偶和另類劇場在澳門還在發展階段，你們如何拿捏內容的直白程度？ 向觀眾解釋你們的創作重要嗎？
林：重要。這個問題是我經常想重提的，有一次在慶亮的班上作Present 時，其中有一位老師很坦白和溫柔地跟我們說，其實他並不是很看得懂前衛的作品，但他知道我們在探索中，可否能做到（可理解程度）在觀眾前少少，然後
他們可以追上去，如此類推。當時我也看不明白一些使用後戲劇手法的作品，如果要我去看一個我完全不明白的劇，可能反而會嚇走很多觀眾。從歐洲回來後做《方方》，我知道有些東西可以做到很前，但我也知道「滾動」的觀眾從哪裏開始，在一個任何人都能看懂的故事下，由每一套戲慢慢加多一些，加一些慢慢會引導觀眾作更多思考的元素，如何讓觀眾「雅俗共賞」也是我們的理念之一。
《枯牆》
Q：最近籌備的演出和最新的動向？
趙：最近籌備的是今年藝術節的一個委約作品《甲戌風災》，我們會以聲景劇場的形式作演出。關於動向方面，接下來會在六月十九到三十日舉辦一個著名的英國編作劇場大師DavidGlass 的大師班，還有《小安的新聞》的重演和由德國兒童文學改編的首次兒童劇演出。
滾動傀儡另類劇場
理念與願景
我們以偶物（Puppet and Object）為媒界創作，希望重新喚醒身邊每事每物的意義，尋找這些劇場物質塑造「隱喻」的可能性，以此擴闊作品的閱讀空間，激發觀者自身的想像力，繼而啟發思考。
透過建立澳門正式的偶劇平台，我們希望提供渠道予有興趣的朋友，與世界各地的偶團交流。透過戲劇、藝術教育、出版及其他藝術形式，推廣戲偶及另類劇場，並與不同界別的藝術工作者／社群合作，開拓多元創作空間。
藝術定位
劇團創作方向以社會及人民關懷為主題。通過兼具劇場美學與實驗性的創作，摸索偶物作為劇場物質的豐富隱喻性表達，及表演者與戲偶這個另我（Alter ego）的關係，以至演出作品和觀眾間的互動連繫，用藝術探討當代人對社會和自身的認知。
我們深信戲偶可以跨越語言與地域界限，其雅俗共賞的特性，更能成為連結不同背景的觀眾和創作者的橋樑。
email: rollingpuppet@gmail.com
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